Home CDs Samples DVD-Video

 

 

Opera Arias / La Lecon de Musique
Die schöne Müllerin - Franz Schubert
Gabriel Fauré, musicien de Verlaine - La Bonne Chanson, Cinq Mélodies de Venise, Clair de Lune, Spleen, Prison
Recital - Salle Gabriel Fauré
Liederkreis & Dichterliebe - Robert Schumann
Winterreise - Franz Schubert
Rachmaninov at Ivanovka
Arièjo moun païs
Lou Cant dóu Soulèu
Gounod Mirèio Mistral
HIGHLIGHTS Monsegur Vaillant Schwanengesang
  La Traviata - Giuseppe Verdi
An die Musik
An die Musik - Schubert / Gounod / Berlioz / Debussy An die Musik - Schumann

Schwanengesang - Schubert

As a Postlude to Winterreise
14 Lieder : Heine, Rellstab, Seidl

Monsegur Vaillant sings to her own accompaniment...

Live recording in one take

Abschied - Schwanengesang (Franz Schubert / Ludwig Rellstab)
Das Fischermädchen - Schwanengesang (Franz Schubert / Heinrich Heine)
Die Taubenpost - Schwanengesang (Franz Schubert / Johann Gabriel Seidl)
Ständchen - Schwanengesang (Franz Schubert / Ludwig Rellstab)
Frühlingssehnsucht - Schwanengesang (Franz Schubert / Ludwig Rellstab)
Liebesbotschaft - Schwanengesang (Franz Schubert / Ludwig Rellstab)
Der Doppelgänger - Schwanengesang (Franz Schubert / Heinrich Heine)
Am Meer - Schwanengesang (Franz Schubert / Heinrich Heine)
ADG Paris 2006 - n°2000 7 - Made in France - Digital Stereo - 52'14
English Version   French Version   German Version
English Version

SCHWANENGESANG

Remembering that E.M. Forster (St. John’s, Cambridge, Nobel Prize) expressed the belief that "music is the deepest of the arts" and contrasting the Schwanengesang of the Salzburger Festspiele 1956 (Fisher-Dieskau / Gerald Moore) with Monsegur Vaillant’s Schwanengesang (ADG Paris, 2006, where the artist - in the best Schubertian elegance – sings and is her own accompanist), perhaps one might better apprehend why Goethe preferred Zelter to Schubert, utterly assured that Zelter’s song-settings would go on making music the menial abigail of poetry, a choice obviously aloof from Shakespeare’s timid prayer :

"O ! Stay and hear ; your true love’s coming,

That can sing both high and low…" (Twelfth Night)

the "Swan of the Avon" thus enforcing the tradition of "true love" (fin’amors) such as sung by the mediaeval poets of the Oc language, and such as unravelled, in our time, by L.T.Topsfield (St. Cath’s, Cambridge, Troubadours and Love, 1975) and Claude d’Esplas (MHRA, Cambridge, Tristan and Isolt, IMA Press, Moscow, 1994) who, last but not the least, sails over the incommensurable oceans of the Mephistophelian "trobar clus" of our Universe (Stephen Hawking’s courtesy).

Claude d’Esplas

All rights reserved

French Version

LE CHANT DU CYGNE

Si l’on se rappelle que E.M. Forster (St. John’s, Cambridge, Prix Nobel) a énoncé qu’il croyait que "la musique est le plus profond des arts" et si l’on contraste le Schwanengesang du Festival de Salzbourg, 1956 (Fischer - Diskau / Gerald Moore) avec le Schwanengesang de Monsegur Vaillant (ADG Paris, 2006) où l’artiste – en la meilleure élégance schubertienne – chante et s’accompagne elle-même, peut-être sera-t-on à même de mieux comprendre pourquoi Goethe préféra Zelter à Schubert, ainsi assuré que les arrangements de Zelter sauraient maintenir la musique dans son rôle de vile servante de la poésie ; nous sommes ici loin de la timide prière de Shakespeare :

"O ! Reste et écoute ; ton véritable amour arrive

Qui chante haut et bas …"

le "Cygne de l’Avon" perpétuant ainsi la tradition de "l’amour vrai" (fin’amors) tel que chanté par les poètes médiévaux de langue d’oc et tel que débrouillé, de nos jours, par L.T. Topsfield (St. Cath’s, Cambridge, Troubadours & Love, 1975) et Claude d’Esplas (MHRA, Cambridge, Tristan et Iseut, IMA Press, Moscou 1994) qui, mieux encore, navigue sur les ondes infinies du méphistophélique sens caché (trobar clus) de notre Univers (courtoisie aidant de Stephen Hawking).

Claude d’Esplas

All rights reserved

German Version

SCHWANENGESANG

Wenn man sich erinnert, dass E.M.Forster (St. John's, Cambridge, Nobel-Preis) den Glauben zum Ausdruck gebracht hat, dass "die Musik die tiefste aller Künste" ist und den Schwanengesang der Salzburger Festspiele 1956 (Fischer-Dieskau / Gerald Moore) mit Monsegur Vaillants Schwanengesang (ADG Paris, 2006, wo die Künstlerin - in der besten schubertschen Eleganz - singt und sich selbst begleitet) kontrastiert, kann man vielleicht besser verstehen, warum Goethe Zelter Schubert vorgezogen hat, nämlich sicher, dass Zelters Vertonungen der Musik immer die Rolle einer niederen Dienerin der Dichtung zuweisen würden; selbstverständlich weit entfernt von Shakespeare schüchterner Bitte

"O! Bleib und höre; deine wahre Liebe kommt,

Die hoch und tief singen kann..." (Twelfth Night) ,
eine Art des "Schwans vom Avon", die Tradition "wahrer Liebe" (fin'amors) zu stärken, so wie besungen von den mittelalterlichen Dichtern der Oc-Sprache und so wie, in unserer Zeit, enträtselt von L.T.Topsfield (St. Cath's , Cambridge, Troubadours and Love, 1975) und Claude d'Esplas (MHRA, Cambridge, Tristan und Isolde, INFO Verlag, Karlsruhe, 1989), der, noch besser, über die unendlichen Ozeane des mephistophelischen "trobar clus" unseres Universums segelt (dank dem Entgegenkommen von Stephen Hawking).


CLAUDE D'ESPLAS - Die Musikstunde
ALL RIGHTS RESERVED

Übersetzung : Dagmar Coward Kuschke (Tübingen)

   

 

Share
 
ADG-Paris © 2005-2015