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MONSEGUR VAILLANT


 

The Music Lesson or the story illuminating the creation of that musical world première,
all times, all places : amazing !

 

english

Microbiography

            Having set off from the Bastille under the bonnet of Clairette Angot (Jadis, les Rois race proscrite … ), the singer will seek glory at the bosom of the enemy (ira chercher la gloire au sein des ennemis ) by pouring to Faust, by Gounod, the elixir of youth of a valiant and pure soprano and, in addition, by giving back to the Provençal language of Frederic Mistral (Nobel Prize) before an audience who appreciated Ninon Vallin – this historical dimension that Dante and Petrarca had granted it a long time ago, although, still, perfectly ignored by the great Opera Houses of London, New York, Milan or Paris (alias La Grande Boutique).

            Between the Abduction from the Seraglio (Radio France) and the Beggars’opera in the Theatres of deepest France, the American Church of Paris will entrust her with Alleluias by Mozart, Mélodies by Fauré or other melancholy Ballads by the author of the Dubliners, James Joyce, as set to music by the composer and conductor Edmund Pendleton ; while one luminous Easter day, before the altar of the American Cathedral of Paris where Heads of State and Hollywood stars crowd in order to read the Gospel of the day, the Agnus Dei, K. 317 op.14 (Krönungsmesse) by Mozart, accompanied by the organ, will transform the Minnie Hauk of the Barber of Seville into the deeply moving Countess of the Marriage of Figaro.

            It took the Austro-Hungarian audience of La Traviata, in Duplessis gowns and Germont suits, who greeted this "exceptional voice"  in a seemingly endless ovation (Magyar State Opera) to feel this new frisson which perhaps was only rivalled by that of the audience at La Scala in 1955, hearing Maria Callas in the same rôle, this being the challenge that the first Vestal of the Gauls sent out – with he help of the cabaletta of Norma – to the Guerra Romana, from Yves Nat’s Béziers to the Iron Gate.

            Riga revisited in that Vagnera Zale (Wagner Hall) that saw Richard Wagner’s beginnings as conductor and established the triumph of Hector Berlioz, Franz Liszt, Anton Rubinstein and Clara Schumann, was the prelude to the apotheosis of the Moscow Concerts (Maly, Rachmaninoff Halls) with the help of Radio and TV Ostankino – in order to confirm all the more, in the heart of the capital of Music, the words of Pauline Viardot who was bold enough to express surprise in connection with Tristan and before a speechless Wagner, that Germany should have no lyrical musical artists. (Compare the Vorspiel und Liebestod, April 30, 1993, Maly Hall, Moscow : the first occasion ever that the work was performed by a single artist, soprano and piano 1st Prize, Paris Conservatoire, class Yves Nat, singing and accompanying at the same time).

Claude d’Esplas
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french

Microbiographie

            Partie de la Bastille sous le bonnet de Clairette Angot (Jadis, les Rois, race proscrite…), la cantatrice ira chercher la gloire au sein des ennemis en versant au Faust de Gounod l’élixir de jouvence d’un soprano vaillant et pur et en rendant de surcroît au parler Provençal – avec la création de Mirèio (Opéra d’Etat Roumain) dans la langue de Frédéric Mistral (Prix Nobel) devant un public qui apprécia Ninon Vallin – cette dimension d’histoire que Dante et Pétrarque lui avaient depuis longtemps reconnue bien que, encore, parfaitement oubliée des opéras de Londres, New York, Milan ou Paris (alias La Grande Boutique).

            Entre l’Enlèvement au Sérail (de Radio France) et l’Opéra Non-Stop en les Opéras-bijoux des Provinces de la France profonde, l’Eglise américaine de Paris lui confiera Alleluias de Mozart, Mélodies de Fauré ou autres mélancoliques Ballades de l’auteur des Dubliners, James Joyce, telles que mises en musique par le compositeur et chef d’orchestre Edmund Pendleton ; tandis qu’en un jour de Pâques lumineuses, devant l’autel de la Cathédrale américaine de Paris où Chefs d’Etat et Etoiles de Hollywood se pressent pour lire l’Evangile du Jour, l’Agnus Dei du K. 317 opus 14 (Krönungsmesse) de Mozart porté par les grandes orgues, transformera la Minnie Hauk du Barbiere di Seviglia en l’émouvante Comtesse des Nozze di Figaro.

            Il faudra le public Austro-Hongrois de La Traviata, en robes Duplessis et habits de Germont saluant en une interminable ovation cette "voix exceptionnelle" (Opéra d’Etat Magyar) pour sentir courir ce frisson nouveau qui enfiévra peut-être à vie la seule Maria Callas (Scala de Milan, 1955), relevant ainsi le défi que lança à la Guerra Romana – cabalette de Norma aidant -  du Béziers d’Yves Nat aux Portes de Fer la première Vestale des Gaules.

            Suivront les retrouvailles de Riga en cette Vagnera Zale qui vit les presque débuts de Richard Wagner à la direction d’orchestre et consacra le triomphe des Hector Berlioz, Franz Liszt, Anton Rubinstein ou Clara Schumann ; avant l’apothéose des Concerts de Moscou (Salles Maly, Rachmaninoff) – radio et télévision Ostankino aidant – pour mieux confirmer au cœur de la Capitale de la Musique, les propos d’une Pauline Viardot osant déjà s’étonner, à propos de Tristan et devant un Wagner sans voix, que l’Allemagne n’eût pas d’artistes lyriques musiciens. (Voir à ce propos le Vorspiel und Liebestod du 30 avril 1993, Maly Hall, Moscow, 1er mondiale).

Claude d’Esplas
All rights reserved

german

Mikrobiographie

            Nach dem Aufbruch von der Bastille unter der Haube der Clairette Angot ("Jadis, les Rois race proscrite…") wird die Sängerin Giselle Monsegur Vaillant "mitten unter den Feinden den Ruhm suchen", indem sie zunächst Gounod’s "Faust" das Elixir der Jugen eines ebenso tapferen wie reinen Soprans eingießt. Ihr unaufhaltsamer Weg führt sie weiter an die Rumänische Staatsoper, wo sie vor einem Publikum, welches bereits Ninon Vallin sehr schätzte, der Uraufführung von "Mirèio" nicht zuletzt durch die Verwendung der schon von Nobelpreisträger Frédéric Mistral so geliebten alten provinzialischen  Sprache  jene historische Dimension zurück gibt, die ihr Dante und Petrarca zwar seit langem zuerkannt hatten, welche jedoch bei den großen Opernhäusern dieser Welt völlig in Vergessenheit geraten war.

            Wieder in Frankreich ergibt es sich, daß ihr die amerikanische Kirche von Paris, nachdem es zur Ausstrahlung der "Enführung aus dem Serail" durch Radio France gekommen war, u.a. Mozarts "Hallelujah", Melodien von Fauré sowie Balladen des Autors James Joyce in der Vertonung des Komponisten und Dirigenten Edmund Pendelton anvertraut. Der strahlenden Höhepunkt dieser Zusammenarbeit sollte jedoch an einem leuchtenden Ostersonntag folgen. Nachdem sich Staatsoberhäupter und Hollywood-Sternchen in die amerikanische Kathedrale von Paris gedrängt hatten um das Tagesevangelium zu lesen, dürfte das gefesselte Publikum miterleben, wie die Künstlerin zunächtst die "Krönungsmesse" von Mozart (Agnus Dei, K. 317 Op 14) an der großen Orgel darbot, um im Anschluß die Minnie Hauk des "Barbier von Sevilla" in die erschütternde Gräfin der "Hochzeit des Figaro" zu verwandeln. Die Opéra Non Stop ließ in der folgenden Zeit eine Vielzahl von Auftritten in den weit verstreuten, kleinen aber um so prunkvolleren Opernsälen des tiefen Frankreich folgen.

            Das österrichisch-ungarische Publikum  der Aufführung von "La Traviata" in original Duplessis-Kleidern sowie Germont-Anzügen, welches in nicht enden wollenden Ovationen diese "außergewöhnliche Stimme" grußte, brachte ihr eine Begeisterung entgegen, welche zuvor viellicht allein Maria Callas in selber Rolle (Mailänder Scala, 1955) zu Teil wurde.

            Es wird das Wiedersehen von Riga folgen, in jenem Saal, der die Anfänge von Richard Wagner als Dirigent sah und den Triumph von Hector Berlioz, Franz Liszt, Anton Rubinstein sowie Clara Schumann mit weihte. Die großen Moskauer Abschlußkonzerte (Maly-Saal, Rachmaninoff-Saal), welche unter Mithilfe von Radio und TV-Ostankino stattfanden , sollten in der Hauptstadt der Musik um so mehr die Worte einer Pauline Viardot bestätigen, die gewagt hatte, sich anläßlich des "Tristan" gegenüber einem sprachlosen Wagner darüber zu wundern, daß es in Deutschland keine Künstler mit musikalischen und zugleich lyrischen Fähigkeiten gab. Siehe hierzu "Vorspiel und Liebestod" (30. April, 1993, Moskauer Maly-Halle), wo dieses Werk zum ersten mal von einer Künstlerin aufgeführt wurde, welche zur selben Zeit sang (Sopran) und Piano spielte. Diese Künstlerin war Giselle Monsegur Vaillant, 1st Preis des Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, Klasse Yves nat.

Claude d’Esplas
All rights reserved

Monsegur Vaillant sings to her own accompaniment at the piano
Soprano and concert pianist

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